歌舞伎以外が物足りない「国宝」（前編）

（5.5/10）

喜久雄（吉沢亮）は任侠の一門に生まれながらも、天性的な歌舞伎の才能を持つ。15歳の時に天涯孤独になると、歌舞伎名門家の当主・花井半二郎（渡辺謙）に引き取られるが、半二郎には跡取り息子である俊介（横浜流星）がいた。生まれながらの天才と生まれながら将来を約束されていた2人は、時には兄弟、時には親友、時にはライバルになりながら波乱万丈の人生を歩んでいく。

「国宝」は「歌舞伎をテーマとしたヒューマンドラマ」である。歌舞伎の映像化でも歌舞伎のドキュメンタリーでもない。

この違いは重要だ。「国宝」の歌舞伎のシーンは見事で、相当な時間と労力と制作費をかけて撮られていることは一目瞭然。だが、「国宝」が単なる歌舞伎の映画ではない以上、総括は「歌舞伎が綺麗だ」に留まってはならず、歌舞伎以外のシーンが大きく物足りないのが、この映画の欠陥である。

些細な点から挙げると、時代が変わる度に「19xx年」のテロップが流れるのが気になる。映像と音声で物語を語るのが映画というものなのに、時間の流れを風景や衣装、演技や台詞でなく文字で示すのは、芸術性に欠ける。長期間を描く傑作「フォレスト・ガンプ 　一期一会」や「6才のボクが、大人になるまで。」では、「xx年」や「xx年後」といったテロップは流れない。

だが、より大きな課題として、「国宝」は感情描写と物語の進め方が極めて雑だ。

特に女性の登場人物に関しては、半二郎の妻・幸子（寺島しのぶ）以外、ほとんどのキャラクターが掘り下げられてない。喜久雄の幼馴染で俊介の妻となる春江（高畑充希）は、俊介の妻になる前がそれなりに描かれているだけまだいい方だ。喜久雄が出世のために結婚した梨園のお嬢様・彰子（森七菜）は唐突に消えてしまうし、喜久雄の妾・藤駒（見上愛）は2人の子供を産んだのにほとんど現れない。

（後編に続く）